生存还是生活，这是一个问题——《中关村往事》重排，访编剧/总导演张弓惊

推开张老师的房门，仿佛置身而入的是一间书房，而并非是一间总裁办公室。

张老师的书桌旁，摆放着一叠厚厚的书籍，无意翻阅间，看到许多张老师为《中关村往事》而做的书签。

突然想，张老师不会就是现实生活中的《中关村往事》男主“唐中”吧？于是，便有了对该剧编剧/总导演张弓惊的采访。

张弓惊

社戏品牌创始人

大型实景剧《红楼与梦》制作人

歌舞剧《法宝2015》制作人

中国人民抗日战争胜利70周年献礼话剧《平西地下交通线》编剧兼制作人

世界首部机器人舞台剧《小王子》编剧兼总导演

青春励志话剧《五道口》编剧兼总导演

大型史诗舞台剧《后稷》编剧兼总导演

著名线上线下明星访谈节目“胡同里的百家讲坛”主持人

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为什么要选择重排《中关村往事》这部舞台剧呢？

《中关村往事》首演执行出品人、编剧张弓惊（右二〉与领导合影

社戏品牌已经有排过七部戏，但《中关村往事》这一部是我最看重、投入心血最多的一部戏。
之所以这样说，是因为我一直以来有一个看法：目前来看，关于企业、关于商业的戏太少了。而且特别好的、特别符合实际的商业的戏就更少了。为什么这么说？因为中国的现实环境中，媒体对于商人的形象的扭曲自不待言；文学、影视，包括戏剧作品中，展现再我们面前的商人形象，大多数也不尽如人意。这有商人自己的原因，一般成功的商人只愿意展示自己的成功，或者泛泛而谈自己的努力。也有行业的原因，隔行如隔山，有商业经验的作家和编剧太少。

《五道口》剧照

之前排过的《五道口》，讲述的便是三个青年人创业的故事，这里面就有我的影子。之所以选择《中关村往事》，是希望把我理解的什么是创业表现出来。

恰逢今年是改革开放四十周年，有了这样的机遇，就把这部剧做出来了。

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方便透露一下重排后的《中关村往事》有哪些变动？

我们为什么叫社戏？当初我定下来，我们做的不是传统意义上的话剧。我们社戏做的所有剧，就叫“舞台剧”。舞台上演，有话剧一样的人物和故事，唇枪舌剑；但是也有话剧所没有的歌舞。好看，让观众能够坐的下来、看的进去、感动的了，是我们定义我们的剧的标准。

《中关村往事》首演很成功。演出以后，收到一千余份反馈，观众们给予了很高的评价。问卷里有观众对角色的评价，舞美的评价等等；也有开放的问题。

你可能不相信，我们将这些意见认真的录入EXCEL表，对于一些评价性的问题，认真的统计出了饼图、柱状图。其中也有很多建设性的意见，我们也认真归类了。

这是观众对我们的厚爱。首先，我们没想到能够收到这么多问卷。更没有想到的是观众填的这么认真。首轮演出结束后，我自己躲在办公室，一份一份看了这些问卷。非常感动！所以，就想着尽快能够开始第二轮演出，能够给观众的反馈一个回馈。你知道吗？面对重排，我都迫不及待了。
还有，最初《中关村往事》的演出地点定在海淀工人文化宫，但因各种原因转到如论讲堂，300多人的小剧场换到1000多人的大剧场，音响显得稍稍有点小。虽然观众没有太在意，但是我们直到首轮演完，一直于心不安。当然这是技术问题，重排很容易解决。

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此次《中关村往事》剧本创作过程中遇到过哪些困难？
实话实说，我是做活动、公关出身，更多策划的是一些晚会活动。但是话剧为什么不能把这些元素融入其中呢?所以，我想打破常规。所以，要说剧本创作中，所谓的困难，就是“被理解”。
“别人的剧是这样的，你的剧为什么不一样？”

剧本出来之后，许多人看过之后表示不理解。剧本是2017年年中就出来了，找演员剧本朗读，找相关领导看。大家看法各不相同，主要是“双螺旋结构”问题。很多人认为：这就不是个剧本。都让我越来越担心。到春节前，我几乎都绝望了。

最后，有一天，快过春节了，通过中央人民广播电台的一个朋友介绍，我带着剧本去找老一辈艺术家顾威老师。我直接去的他家，带着剧本。顾导很平易近人，他让我把剧本留下。然后，我就回家过年去了。

结果，正月初五还不到，顾导看过剧本之后，他托人转告：“可排”。本来已经不抱什么期望的我，几乎激动得要跳起来!

所以，不管《中关村往事》怎么重排，第一要感谢的是顾威老师。后来首轮排练，他经常亲临剧组。他也接受了视频采访，评价《中关村往事》是“群像展览式”的结构，甚至拿这个剧和《茶馆》比，真让我受宠若惊。

“表现的内容新，双线的结构新。”现实的线说两个人的冲突，这种冲突是相当高级的爱，不仅是男女之情。从现实的线发展起来，能够说服我的是，一个人要做事业，但是不能够不全面，在人格上应该是活的更全面，很有现代的意识。从过去时来讲，是“人像展览式的”，每个人有自己的典型的、关键的符号，这两条线各起各的作用。用现实的线，把过去的事穿起来，我觉得有特色。特别是现在，一说贴近生活，就是都市情感，这个戏不是写这个的，这个戏我觉得是“高层次的去表达我们今天的生活。”——顾威

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可以说，中关村是中国改革开放的样本，当下正直改革开放40周年，在这样的情境下，写这样的一部剧本，你是怎么想的？

改革开放40周年，最直接的体现是中国的GDP增长了，一跃成为世界第二大经济体。

在我看来，改革开放除过让中国人民富起来了，更重要的是为我们带来了一种文明：商业文明。自谋生路、等价交换是商业文明的基本原则。

我在创作参加中国艺术节的戏《后稷》时认真思考过，中华文明的底色是农业文明。农业文明也强调自力更生；但是，更多的是靠天吃饭。

我是农村孩子，从小知道：土生金，撒把种子入土，总会有饭吃。但是，商业文明不一样，你得努力奋斗。就像海边出生的孩子，自小便要立志扬帆出海，与大自然搏斗，才不至于饿肚子。

 
所以，我认为：商业文明让我们更独立，更成为一个负责任的“人”。

所以，很长时间以来，我们一讲创业，就想到做百万富翁、亿万富翁、中国首富。这也没什么不对。

实际上，我在想：什么时候，我们讲创新创业，是讲每个人能够自力更生，用自己的努力换取温饱，我们的社会就成熟了。

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通过《中关村往事》，想向观众传达一些什么？

之前排过的《五道口》中便有我的影子，有我创业前期的艰辛。这次《中关村往事》更有我的影子。

《五道口》演出剧照

剧中主人公唐中所面临的问题，实际上也是我创业多年来一直面临的问题。到现在，也不能说我已经解决了。

归纳起来，有两点：

① ：要生存还是要生活？

我们这个年代的人大多由苦日子走过来的，把生存问题看得太过严重，以至于生存成为了主题，而没有了生活。

②：工作的意义是什么？

你是要挣钱还是要做事情？举例子：莫言是要立志写出一部惊世的作品出来还是立志要得诺贝尔奖？曹雪芹立志写一部畅销书还是立志写一部《红楼梦》？马云是想成为中国首富乃至世界首富还是想要全中国、全世界买东西都可以便宜？

这是改革开放40年以来我们每个人，每个做生意人的人、做事的人必须要考虑的问题。

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我们注意到，这次《中关村往事》，宣传中说的是重排，而不是复排，为什么？

重排，很简单，就是不是首演那样简单的提升，而是一次脱胎换骨。

五月首轮演出之后，我就开始重新准备剧本了。很多我当年创业时，指导我创业的书，商业思想和商业历史的书，被我拿出来重新看。近乎着魔一样，写了很多卡片。有时候，走在路上，在家看电视，一有想法，就赶紧记下来。所以，这次的剧本，虽然人物、结构、大的剧情，变化不大；但是细节、台词，变化太大了。文字几乎全改了。

还有舞台美术。首轮演出的舞台美术基本全部推翻。因为要重新回归小剧场了，大剧场的舞美没法用。还有就是，我们重新构思了整个舞台张力。

主创团队，基本全部推翻重来。不是说首轮不好，我说过，《中关村往事》是我迄今最看重的戏，我希望尝试不同的结果。

你应该更细一些注意到，这次我的署名是“总导演/编剧”。所以，我说，这一次之所以叫重排，因为这一次，要更“社戏”一些。

当初创立社戏品牌，我自任总导演，就希望做出一种社戏独有的风格。

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您对来看《中关村往事》的观众，有什么期许？

我对观众有什么期许？看过首轮的，来看看重排，看看我们一直在往前走，没停步。

没有看过首轮的，我希望你们也来看看重排。要看戏，要看曾经发生在我们身边的故事。不一样。

采访结束后，张老师送了一本已经出版的诗集——《伤诗止痛稿》，便用其中一首作为文章结尾。

四顾

想摘月亮你尽管去吧

巴尔扎克说。

可在这莽莽苍苍的野外

画幻想的色彩

全被秋天掳走

渭水流向那一抹青云

我能听得见

它进入大海的声音

蕴刚强于远方那山

像黄叶

悄悄滑入冬季么

太阳圆得惨

四顾。我是一摊血

早已凝结

主创团队

编剧/总导演：张弓惊   

社戏控股创始人。大型实景剧《红楼与梦》制作人；歌舞剧《法宝2015》制作人；中国人民抗日战争胜利70周年献礼话剧《平西地下交通线》编剧兼制作人；世界首部机器人舞台剧《小王子》编剧兼总导演；青春励志话剧《五道口》编剧兼总导演；大型史诗舞台剧《后稷》编剧兼总导演。著名线上线下明星访谈节目“胡同里的百家讲坛”主持人。

制作人：程黛雄   

名人文化栏目《胡同里的百家讲坛》策划。大型实景演出《红楼与梦》制作人，执行导演；系列实验剧《法宝2015》执行导演；中国人民抗日战争胜利70周年献礼话剧《平西地下交通线》导演；世界首部机器人舞台剧《小王子》制作人；青春励志普法话剧《五道口》制作人；大型史诗舞台剧《后稷》（参加第十一届中国艺术节）制作人。

导演：刘科汉    

毕业于北京电影学院表演系。《THOMAS&朋友》中文版编剧、作词，《寻找蓝色风》导演、编剧，《趣味纸牌屋》导演、编剧，第十一届国家艺术节参展剧目《后稷》文学策划、作词、执行导演，音乐剧《北京遇上西雅图》编剧、执行导演，音乐剧《差生》编剧、作词。

舞台视觉设计：刘纯

毕业于北京舞蹈学院戏剧影视舞台美术设计，中国舞台美术学会会员，陕西演艺集团特聘专家。旅游演出大型情景体验剧《沙坡头盛典》灯光设计、中国铁路文工团舞剧《雪域天路》舞美灯光总设计、2018国家艺术基金项目舞剧《原风》视觉总监、民族音乐剧《东方你就一个红》舞台视觉总设计陕西省第八届艺术节文华奖、舞蹈诗《统万风》灯光设计、历史舞台剧《后稷》灯光设计、话剧《我们都爱笑》灯光设计、话剧《功夫泡馍》灯光设计、话剧《后日之后》视觉设计、话剧《红夹竹桃》灯光设计等。

音响设计：金泉

话剧《虎妈猫爸》音响师、大型舞台剧《悟空传》音响师、音乐剧《北京遇上西雅图》音响师、国家大剧院《激情探戈》全国巡演项目经理兼舞台监督、北京解放军歌剧院评剧《风雪夜归人》音响师、大型评剧《杨三姐告状》音响师等。

文学策划： 张力今   

毕业于上海戏剧学院。参与中央电视台《电影眼看中国》纪录片项目拍摄，担任导演助理，儿童校园戏剧《我们的仲夏夜之梦》创作、排演，52集系列动画片《魔力课堂（第二季）》、网络影《四角游戏之学长归来》、电视连续剧《云水怒》、电视连续剧《特警力量》、电视连续剧《往前一步是幸福》、系列动画片《衍生草本家族》等参与剧本创作。